Mithilfe meines Solo -Projekts mit dem MAX/MSP Interface  werden verschiedene musikalische - kompositorische wie improvisatorische – Ausdrucksformen  miteinander verschmolzen, dass ein non hierarchisches und non idiomatisches  Klangereignis entstehen  kann.  Musik, Klänge, Geräusche werden unter Verwendung von Saxophon oder Bassklarinette und Elektronik  übergangslos  positioniert, um die Grenzen  von Musik,  Klang, Geräusch zu verwischen.

Eine dynamische Kompositionstechnik - auch die Struktur kann verändert werden - ermöglicht den Grundgedanken der einzelnen Stücke zu erhalten und die Ausführung  nicht nur auf der improvisatorischen Ebene zu variieren.  Dadurch gleicht dass kein Konzert dem anderen.  Die Trennung von Komponist und Interpret annulliert – der Komponist ist zugleich Interpret und umgekehrt.

Freies Assoziieren sowohl im elektronischen (Randomisierung) wie auch im akustischen Bereich erlaubt mir den Zugriff auf das Unbewusste und schafft so die Gelegenheit  auch für mich Unvorhersehbares, nicht Planbares zu schaffen.

Im 21. Jhdt. ist dies für mich eine Möglichkeit Musik zu erfinden, die die Errungenschaften von Geräuschkunst, Neuer, Elektroakustischer  und Improvisierter Musik  weiterentwickeln könnte, ohne sich der Postmoderne, dem Eklektizismus  oder gar dem Eurozentrismus zu unterwerfen.

With the help of my solo project with the MAX/MSP interface, different musical - compositional as well as improvisational - forms of expression are fused together to create a non-hierarchical and non-idiomatic sound event. Music, sounds, noises are positioned transitionally using saxophone or bass clarinet and electronics to blur the boundaries of music, sound, noise. A dynamic compositional technique - even the structure can be changed - makes it possible to maintain the basic idea of the individual pieces and to vary the execution not only on the improvisational level. This means that no two concerts are alike. The separation of composer and interpreter is annulled - the composer is at the same time interpreter and vice versa. Free association in the electronic (randomisation) as well as in the acoustic realm allows me access to the unconscious and thus creates the opportunity for me to create the unpredictable, the unplannable. In the 21st century, this is a possibility for me to invent music that could further develop the achievements of noise art, new, electroacoustic and improvised music without submitting to postmodernism, eclecticism or even Eurocentrism.